Quand les cartes font leur cinéma dans les films d'animation

Abstract

Si, à côté des romans, des tableaux, des bandes-dessinées dans le champ des images fixes, des jeux-vidéos dans celui des images animées, les films de fiction constituent des espaces de création et de narration artistiques qui suscitent l’intérêt des géographes, les analyses portant spécifiquement sur les films d’animation restent rares. Les films d’animation représentent pourtant des univers foisonnants pour les géographes et méritent que nous leur prêtions attention. Les équipes qui conçoivent un film d’animation ne donnent pas seulement « à voir » un monde, elles le conçoivent, le façonnent, le modèlent, le dessinent (que ce soit en 2D ou en 3D). Dans cet article, c’est une quête qui est menée, celle de partir à la recherche des « cartes-mères », celles qui manifestement avaient été suffisamment inspirantes pour que des équipes d’animation s’en emparent et les fassent apparaître significativement à l’écran : carte de l’Empire britannique et portulans pour le film d’animation « Les Pirates. Bons à rien, Mauvais en tout » (Lord & Newitt, 2012), la carte romaine pour le film d’animation « Astérix. Le Secret de la Potion Magique » (Astier & Clichy, 2018). L’intention ici est de dévoiler comment ces cartes célèbres deviennent, sous la houlette des équipes d’animation, des actrices à part entière dans ces deux films d’animation, tout en dévoilant pour Astérix les dessous de la création artistique de la « nouvelle carte » d’Astérix.