https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/128847 2026-04-13T20:26:52Z https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207774 Suzanne Rochefort, Vies théâtrales. Le métier de comédien à Paris entre Lumières et Révolution, Ceyzérieu, Champ Vallon, 2024, 551 p., ISBN 979-10-267-1223-7 BEAUCÉ, Pauline 2025-09-17T00:00:00Z https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207773 La revanche de la femme de 50 pieds GAUCHÉE, Marc; PERROT, Victor "La Revanche de la femme de 50 pieds" propose de décrypter le personnage cinématographique de la géante à partir du film de 1958, "L'Attaque de la femme de 50 pieds" ("Attack of the 50 foot Woman" de Nathan Juran) avec des incursions dans la peinture, la littérature et l'illustration. C'est bien la géante solitaire qui est au centre de cet essai, c'est-à-dire ni la grande femme qui figure dans certaines comédies, ni les groupes de géants personnifiant les déesses et les dieux antiques dans les péplums. Parce qu'elle est seule, la femme géante solitaire est d'abord perçue comme une créature monstrueuse par la société dans laquelle elle évolue. Mais cette monstruosité peut être questionnée à travers ses représentations négatives, mais aussi positives. La géante apparaît alors comme une menace pour les hommes ; une figure maternelle ou encore comme l'incarnation de la liberté et de l'autonomie. 2025-07-01T00:00:00Z https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207772 Des "Avaleuses" aux "Voyeuses"; Retour sur un phénomène en "euses" (1971-1983= GAUCHÉE, Marc Des "Allumeuses" aux "Voyeuses" (par ordre alphabétique) ou des "Ravageuses" aux "Stoppeuses" (par ordre chronologique), les titres en « euses » se sont multipliés aux frontons des salles de cinéma. La production française a aussi cédé à la mode. Il s’agit d’abord d’analyser et de comprendre cet engouement, le sens de ce recours généralisé au pluriel pour désigner les personnages féminins au moment où la société est traversée par les mouvements féministes qui défendent, au contraire, la singularité de chaque femme. Il s’agit ensuite de présenter ces films français au pluriel féminisé en tentant une classification en fonction de ce que ces titres désignent (ou pas) dans le film concerné. 2025-08-01T00:00:00Z https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207771 Patriarcartes postales; Le sexisme ordinaire par correspondance GAUCHÉE, Marc En 1985, dans "Sans toit ni loi" d’Agnès Varda, de jeunes garçons jouaient aux hommes devant un présentoir de cartes postales de femmes dénudées. Devant un présentoir identique, en 2006 dans "Camping" de Fabien Onteniente, le dragueur interprété par Franck Dubosc choisissait pourtant une carte postale représentant un oiseau, délaissant les photographies de corps féminins nus. "Patriarcartes postales" propose un voyage de quelques décennies, pendant ces années où le corps dénudé des femmes servait d’illustration à la correspondance ordinaire des vacances et où les «gauloiseries», les jeux de mots graveleux et l’humour «hénaurme» étaient l’expression d’un sexisme ordinaire et national. 2025-09-01T00:00:00Z https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207644 Le rythme de Bachelard est-il sonore ? SAUVANET, Pierre 2023-01-01T00:00:00Z https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207643 SAUVANET, Pierre https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207642 ECM, les traversées d'un label SAUVANET, Pierre https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207641 Carla Bley - "I Hate To Sing" SAUVANET, Pierre https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207639 La fin de l’art ? Figures du dionysiaque entre arts plastiques et musiques à la fin du XXe siècle SAUVANET, Pierre https://oskar-bordeaux.fr/handle/20.500.12278/207640 Les musiques populaires actuelles sont-elles créatrices de formes rythmiques nouvelles ? SAUVANET, Pierre